旁观者：在英国的留学经历，让你受到了怎样的滋养？

刘   硕：我是2003年去的英国，在剑桥读了两年高中，在诺丁汉大学读了7年建筑专业，总共在英国呆了整整9年时间。

在诺丁汉大学就读的时候，英国的建筑学教育体系给我的感觉很不一样。在还没开学之前，教授会把接下来一年要做的课题研究，提前放在学校的网站上，学生对哪方面比较感兴趣，就可以选择他下一年想研究的课题。我从大三开始就在做一些旧建筑改造的课题研究，也在英国做了大量的旧教堂改造、海边废墟保护、海岸线保护，以及考古等方面的实践，对时间性、材料性的东西接触得很多，那个时候，我的建筑观念就开始有一点端倪了，这也是我回国之后为什么会在北京从事四合院的改造和旧城规划。

刘硕 / 香水湾私宅

旁观者：你在英国留学时形成了怎样的建筑观念？

刘   硕：像英国这样的欧洲国家，习惯把每一个时期的部分建筑保留下来，老师每年会带我们去欧洲各国，在那些国家的城市里不坐任何交通工具，从早上8:00走到晚上10:00，连续走四到五天，步行去看各种建筑和街道。我记得有一年冬天我们去巴黎走了5天，一双匡威新鞋都走烂了。

那个时候，我看到不同时期的历史文化记忆，虽然建筑风格是我从小没见过的，但你能莫名其妙地找到一种亲切感。那种亲切感，我觉得就是因为它的人情味。他们对各种传统文化的保留和坚持，对我产生了很大的启发。

以前在英国看到当地人做旧建筑改造，一开始就没有“旧的东西就不好”的刻板印象。在最初的观念里，他们就充分接受旧建筑本身的状态。我觉得国内也需要用同样的心态去面对我们的传统建筑，而不是一味地追求一些高大上的、非常新的东西。

刘硕 / 香水湾私宅

旁观者：您是怎么从英国到了北京？经历了怎样的思想转变？

刘   硕： 2012年毕业那年，英国取消了续签两年签证让留学生找工作的政策，我就只能回国。回国过后，第一份工作就在北京天安时间当代艺术中心做四合院改造和旧城规划，以及一些艺术方面的活动。当时的老板对艺术的一些认知和理解，比做建筑出身的我要深得多，包括哲学思想、人文主义、有温度、人情味这些东西，对我建筑设计的影响非常大。

在北京工作的时候，让我对设计师的表达欲望有了非常大的体会。作为建筑师，每个人的表达欲望都比较强，因为心中始终会有一个很坚信的东西，但在实践过程中，了解到一些好的案例或者好的建筑师，比如巴瓦、西扎、阿尔托等，会发现好的建筑要把好的根源抓住，这个根源就是“人”，而不是建筑师的表达欲望。表达欲望可能会和实际脱节，如果你把“人”抓住了，做出来的那种以人为本、呵护人、有人情味的空间会比你愿意表达的东西更强大。

刘硕 / 常青藤私宅

旁观者：为什么会回到重庆？

刘   硕：因为家里的旧房子要改造。我们家住在玫瑰山庄，房子住了六七年，有很多问题，对于建筑师来说，这是一次难得的机会，完全按照自己的想法进行设计，又当甲方又当乙方。虽然以前在北京已经做过很多项目，但很多想法受到甲方制约。也正是这个项目让我下定决心，回到重庆做自己真正想做的事情，于是在重庆创立了石页建筑研究工作室。

刘硕 / 玫瑰山庄

旁观者：玫瑰山庄在设计上最大的难点是什么？

刘   硕：可能是对建筑外立面材料的选择和处理上。最开始选择材料的时候，我就在问自己，是想单纯解决功能上的问题，还是希望房子在精神上有一些打动人的地方。能打动人的东西必定是让人感到亲切的东西，能让人亲切的就是和回忆有情感联系的东西。

我平时喜欢逛渝中区的一些小巷，看一些老房子，有一次走到较场口那边，突然踩到一个下水道的盖子，是用水洗石做的，上面各种颜色的鹅卵石跟水泥混合到一起，因为长时间使用出现了包浆的效果。这个材料和小时候看到的机关大院、电线杆、学校的材料是一样的，如果出现在建筑外立面上，会让人感到很亲切，同时觉得是一种遗忘已久的东西又被重新使用起来。虽然整个玫瑰山庄外立面比较大，三层楼高差不多有十几米，我却不希望整个外立面有一些分缝，而水洗石没分缝的话会出现开裂脱落的情况。所以为了解决水洗石在没有分缝的情况下不开裂不脱落的难题，施工方在现场做了好几版实验才成功。当时我们在外墙上通过一些金属网和金属铆钉先固定了一下，然后再在上面抹水洗石。

旁观者：你希望建筑实现怎样的价值？

刘   硕：我希望它是一个能触动人情感的东西。中国经济经历了20多年的快速发展，特别是房地产开发，对整个城市住房问题的解决起了很大的作用，但对城市肌理和老建筑的破坏产生了很多不可逆的影响。虽然石页建筑现在做的都是非常小的项目，但是我们希望通过材料，通过你看到一些材料之后的感受，来唤醒你的意识：有些东西虽然以前很常见，但它们其实很脆弱，现在慢慢在消失了。我想做出来的建筑是能改变现状的，希望可以让人们意识到这些东西的珍贵。