前两年，泥耳出现了两次身体不适，她说，“可能是身体太劳累了。”她每天日程满满，白天在电台采访录制节目，晚上赶到工作室进行艺术创作，常常一口气弄到凌晨。经年累月这样的生活，一直自得其乐，直到身体不适的讯号传来。

那天深夜，泥耳突然呼吸困难。她觉得不妙，可父母都在外度假，身边的朋友大多结婚生子不好打扰，慌乱中突然想起曾经的展览助理，连忙打电话求助。不一会，助理带着救心丸赶过来。

就这样，在惊慌中泥耳沉沉睡去。虽然第二天去医院检查后并未发现心脏有恙。心有余悸的她，跟要好的女艺术家朋友分享沮丧的情绪，甚至开始怀疑自己，“坚定要走的艺术创作道路是不是错了？是不是社会主流认可的结婚生子的生活才是对的？”朋友听完，吐槽她，“你364天都自由自在，随心所欲没有束缚，就只有一天生病而已，有什么不能理解和接受的呢？”

听完这话，她乐了，改了自己的微信签名——不要被身体和身份打败。

作为艺术家，泥耳的当代艺术实践几乎是自学，她系统受训的背景是音乐学院的音乐教育专业，她十分感念在艺术创作道路上遇到的几位真诚又在艺术领域很有远见的艺术家和批评家朋友，给她指点迷津，没有指引她走一条从众的路。“以赛代练”、坚持以自己的方式完成作品，在创作中总结、探索材料和技法，多看高水平的展览，在眼界上提升，做艺术最苦的境界就是:“手高眼低”。

在黄桷坪艺术圈混迹了12年，泥耳也遇到主持人和艺术家身份交叉的困扰以及偶有一些不善意的对她艺术家身份的“失明”，它们曾隐蔽地干扰过泥耳，但她都能看透这些竞争中的伎俩。为什么开始画画？这是泥耳一直提醒自己的一个问题，保持自我，某种创作上的“业余性”，更专业地做展览，这是她清醒且保持警惕的态度。

在她心里，作品是艺术家的语言和声音，且只有作品，才是艺术家身份最好的注解。

| 陈泥耳绘画作品

泥耳的创作没有草稿，这个过程很像音乐中的即兴，所有的创作笼罩在情绪和感觉的指引下，情绪淡了或者因为工作原因中断几天才能继续有时间接着画，它的“气儿”会断，所以她创作也会被“卡”住，一筹莫展，但好在泥耳在创作的过程中学会了将错就错的方法，在错误或者陷阱上继续前进，直至将失败转变为丰富。在泥耳看来，遇到困难亦是新局面来临之时，不变是愚蠢，失误即转机。

陈泥耳 |  纸本综合材料《鲁智深》系列 

泥耳的画就是她的心相。目光所及，所有物质都有可能成为她创作的材料。松林中的树枝、泥土、枯草，昆虫、烟草、亮瓦、香料、矿石 ......天生敏感加上童年时满山跑着玩的美好记忆和多梦，它们就像词语一样铺就在她的画里。她在油画系列《猛虎蔷薇》中展现的梦境呓语，倒置的空间感觉、潜意识的世界，这些都展现出她独特的个人绘画风格；在纸本综合材料《鲁智深》系列足以展现她的原生艺术，呈现出其对于大自然、生活日常、诗歌和音乐杂揉的多重视觉镜像；在砂纸色粉《灵微系列》里，14幅细小、诙谐而敏感的作品，泥耳游走在抽象与模糊之间，有时甚至不自知。

看过泥耳绘画作品的人都会被她画中的稚拙、有力甚至是野蛮、充满梦境和潜意识的东西所触动。“淌满泪水和青苔的夜森林”，这是一位女孩在看过泥耳第一次个展“黎明之床”之后的感受。

陈泥耳 |  砂纸色粉《灵微》系列

2014年，泥耳在岭空间举办了第一次个展《黎明之床》。

在布置展厅时，原本敞开的出口被泥耳堵住了，只留一个仅供一人出入的狭窄走廊作为出入口。每个进来的人都不得不感受一遍压抑的不适感。营造这份观感的灵感来源于她的一段经历。几年前，泥耳曾经连续失眠长达两周，因睡眠亏欠而造成她白天电台直播时经常出现口误、记忆力差、情绪低落。有医生给她最好的安眠药，告诉她，得失眠症的人大多“心思缜密，出口狭窄”。她没有按医嘱服药，而是跑去泳馆自学游泳。单纯重复的游泳动作和水下完全陌生的世界，逼她什么都不想。不久，失眠症消失了，但“心思缜密，出口狭窄”这句话保留在她的系列作品中，一个恰如其分的名字由此而来。

观看泥耳的艺术作品，犹如阅读她的灵魂。她直言，“我的艺术作品里面容纳的是一个隐蔽的我，里面有那些我未曾释放出来的物质，无声的表达。”她用电影《永恒的一天》做比喻，“就像电影音乐，它就是电影里没有流出来的血。”于她，艺术是找回生命自由保持本真的方式。